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    明清徽商注重扶助文化产业

    放大字体  缩小字体 发布日期2013-09-08  浏览次数1431
    核心提示徽州山多地少不适合农业生产在农业为本的中国封建社会农业不发达地区有一个普遍现象即有积蓄者常携资外出经商贫困者往

    徽州山多地少不适合农业生产在农业为本的中国封建社会农业不发达地区有一个普遍现象即有积蓄者常携资外出经商贫困者往往卖身学艺这两?#20013;?#19994;都被看作“贱业”“末流”因此商人和戏曲艺人有一种天然联系这种联系突出表现在戏曲艺人在经济上要靠商人势力的支持戏曲艺人为商人提供娱乐和精神产品在巨额?#32856;?#39640;度集中于豪商大贾之手后势必会给他们的生活内容乃至精神面貌带来深刻的变化如王慎中王遵岩文集卷三十二黄梅原传中记述?#20999;?#21457;了大财的徽商“美服?#24120;?#33286;马仆妾营?#31243;?#22909;宅或盛燕邀广结附以鸣得意相矜为贤”过着奢侈的生活归有光震川先生全集卷十三白庵程翁八十寿序中也称徽商和西商(晋商)聚居的扬州为“天下都会所在莲屋列肆乘坚策肥被绮毂拥赵女鸣琴踮屣多新安之人也”在19世纪之前戏曲是一种最普遍最受人欢迎的娱?#20013;?#24335;豪商大贾无疑是仅次于皇家最有钱的观众群一个剧种一个戏班能否赢得豪商大贾们?#21335;?#29233;和支持对其生存和发展影响甚大




    徽商作为明清时期与西商相并驾齐驱的商人势力对戏曲的贡献首先表现在通过办家班的形式在满足自身娱乐的同时给与戏曲经济上的支持傅岩歙纪卷八“纪条示”中指出“徽俗最喜搭台观戏”为了满足声色娱?#20013;?#35201;许多豪商大贾都养有家乐即家庭戏班如明万历年间徽州富商潘侃就经常以“蹴鞠技击倡优杂戏”来招待宾客明末由吴地发展起来的昆曲盛行全国徽州商人蓄养家班成风许多著名?#21335;?#26354;艺人都出自他们的家班故有了吴徽班之称如万历年间著名文人冯梦祯快雪堂集卷五十九记载“赴吴文倩之席邀文仲作主文江陪吴徽州班演义侠记旦张三者新自粤中回绝?#23478;?rdquo;由于徽商有雄厚的经济实力投入戏曲创作有较高的文化艺术修养指导戏曲演出对提高戏曲艺术的品位起到了积极的促进作用明末徽商家班最著名的有汪季玄家班吴越石家班等明代著名戏曲理论家潘之恒为徽商潘侃之孙他在介绍汪季玄家班时说“社友汪季玄招曲师教吴儿十?#21103;?#33258;为按拍协调举步发音一钗横一带扬无不曲尽其致”?#20248;?#20043;恒的记载来看汪季玄精通戏曲音律有很高的艺术修养他喜爱昆曲为了使家班能演唱纯正的吴音不仅请?#36766;?#24072;教唱而且从江苏招?#35789;?#20960;个女孩子学戏可谓费尽心思吴越石家班以搬演汤显祖的牡丹亭称著潘之恒?#32856;?#29677;演出牡丹亭“能飘飘忽忽另番一局于飘渺之余以凄怆声调之外一字不遗无微不极”潘之恒在鸾箫小品·情痴中赞赏徽商吴越石“博雅高流”说吴越石排演牡丹亭“先以名士训其义继以?#36866;?#21512;调复以通士标其式”潘之恒所说的“名士”“?#36866;?rdquo;“通士”相当于现在的编剧导演音乐设计通士?#27493;?#21095;情人物?#36866;可?#35745;唱腔通士指导排演由此可见徽商家班的演出是非常讲究的




    徽商对戏曲的第二个贡?#36164;?#22312;明中叶通过商路将海盐腔弋阳腔昆腔传到徽州促进了本地戏曲的繁荣发展?#37117;?#22253;?#20035;?#23492;记载?#21644;?#21382;二十七年(公元1599年)“休宁迎?#28023;?#20849;台戏一百零九座台戏用童?#24433;J适n我?#37329;珠缯彩竞?#35775;?#20029;美观也”台戏是以儿童装扮成戏中的场面立于成人的肩上游行或立于桌子上由成人抬着游行的一种民间表演艺术虽然不能等同于戏曲演出但是在戏曲的影响下产生的从中?#37096;?#20197;看出休宁戏曲活动繁盛的一个侧面时过一年也就是万历二十八年(公元1600年)歙县也举行了一?#25105;?#25103;曲演出为特征的盛大迎春活动这次在徽州府邑城东举行的迎春赛会设戏台36座由来自吴越名优及徽商之家班伶人献?#31449;?#25216;演出各种传奇潘之恒亘史叹曰“从来迎春之盛海内无匹即新安亦仅见也”




    徽商对戏曲的第三个贡?#36164;?#39034;应历史潮流对新兴的花部戏曲予以热情支持清乾隆年间以梆子腔皮簧腔为代表的花部戏曲在各地盛行对雅部昆曲造成了极大的冲击乾隆五十年(公元1785年)?#26412;?#31105;演花部戏曲秦腔著名演员应徽商江鹤亭邀请南下扬州演出江鹤亭对魏长生非常敬重演戏一出赠白银1000两极大地刺激?#25628;?#24030;花部戏曲的发展乾隆皇帝六?#25991;?#24033;都在扬州停留为了满足皇帝的娱?#20013;?#35201;时为两淮盐商总商的江鹤亭征集四方名旦先后组成了德音班合京秦两腔的春台班除江鹤亭外扬州的徽商拥有家班的还有徐尚志的老徐班黄元?#38534;?#27754;启源程谦德的昆班等因有雄厚的经济实力这些徽商的家班争奇?#36153;ޣ?#28436;?#26412;?#26377;二三百人之多戏箱价值二三十万两白银每年开销数万两如李斗扬州画舫录记载“老徐班全本琵琶记‘请郎花烛’则用全红堂‘风?#23621;?#24680;’则用全白堂备极其盛”“小张班十二月花神衣价至万余金百福班一出北饯十一条通天犀玉带小洪班灯戏点三层牌楼二十?#29281;ƣ?#25103;箱各极其盛若今之大洪春台两班则俱众美而大备矣”乾隆五十五年(公元1790年)清高宗弘历八十大寿在徽商的大力支持下三庆?#21335;?#26149;台和春?#20154;?#22823;徽班先后进京演出此外到京的还有嵩祝金钰重庆?#37027;?#20116;庆等徽班徽班进京大大加强了花部的势力促进了首都戏曲的繁荣为京剧的形成创造了有利条件徽班之所以能进京并?#23395;ݱ本?#25103;曲舞台是与徽商提供经济上的大力支持分不开的从上述我们可以清楚地看出徽商对中国近代戏曲的发展所做出的重要贡献




    清道光?#38498;?#36817;代工业崛起相?#26434;?#30340;金融业风起云涌晋中商人及时将资本投入金融业而徽商没有完成这一转变被后起的浙商替代
     
     
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